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文匯學人丨中國書法蘭亭獎丨趙平安:文字守正與書法創新
時間:2021年05月14日
第七屆中國書法蘭亭獎蘭亭論壇在紹興蘭亭書法博物館報告廳隆重舉行
趙平安

    由中國文聯、中國書法家協會主辦的第七屆中國書法蘭亭獎系列活動于14日在《蘭亭序》誕生地浙江紹興拉開序幕。在下午舉行的學術活動“蘭亭論壇”上,北京大學藝術學院院長彭鋒,清華大學歷史系教授趙平安,鄭州大學書法學院教授、西泠印社副社長李剛田,分別圍繞書法與美學、書法與古文字學、書法創作等議題交流真知灼見。

    趙平安發言:

    漢字書法是書寫漢字的一門藝術,這決定了它既有實用性又有藝術性。實用性指記錄漢語,具有交際方面的功能,藝術性是指在交際之外,還具有藝術審美方面的價值。因此,漢字是書法的基礎,書法一直是伴著漢字起舞的。

    五千年的漢字史,可以追溯的僅三千余年。從古老的甲骨文到今天的簡化字,這樣一個漫長的連續系統,在人類歷史上絕無僅有,是世界文字發展史上的奇跡。漢字為了適應記錄漢語和順應人們書寫的需要,一直處在發展演變之中。最顯著的變化表現在五個方面:

    一是線條筆劃化。早期的漢字,“畫成其物,隨體詰詘”,最基礎的構字單位是象形的線條。象形線條忠實于物形,長短粗細皆有含義。這些線條長于象形表意,卻頗不便于書寫,在長期使用過程中,逐漸變成了點、橫、豎、撇、捺等基本筆畫。線條的筆劃化,是發生在漢字身上的至微又至巨的變化,從根本上改變了漢字的體態,成就漢字最顯性的標記——方塊字。

    二是結構形聲化。形聲字由少到多,發展到現代漢字中占壓倒多數,這是漢字形體的另一顯著變化。形聲字的優越性在于,它的形體既與字義掛鉤又與字音掛鉤,兩條腿走路,密切了形體與語言的聯系。跟其他造字法比起來,具有天然的優勢。它幾乎可以記錄所有的新詞新義,充分滿足語言發展的需要。形聲字的發展壯大,是漢字形體結構系統改造、完善、升級的結果,是漢字發展的必然選擇。漢字結構的形聲化,導致大量漢字由獨體走向合體,形聲結構的合體字又為漢字的簡化提供了前所未有的機會,創造了前所未有的條件。

    三是形體簡省化。后代的文字在保留前代文字框架輪廓或特征部位的基礎上,簡省偏旁或筆劃,形體不斷趨簡。形體簡省化貫穿于漢字發展的全過程。它始終抱持著一個參照系,金文以甲骨文為參照,戰國文字以金文為參照,秦漢文字以戰國文字為參照,后代文字以前代文字為參照。這種參照,是古今文字之間的聯系,是古今文字傳承的基石。

    四是形體記號化。本來表意或表音的形體,或同時表意、表音的形體,由于字形或音義的變化,變得既不表意又不表音,而成為一種純粹的、只有象征意味的記號。這是漢字表意表音功能退化的集中表現。這時的漢字,由表現音義轉變為標記音義,形體與音義聯系越來越松,越來越遠,甚至完全脫節。

    五是字詞關系的調整。由于漢語和漢字的變化,漢語和漢字之間的關系也隨之發生變化。每隔一段時間,漢字與漢語的關系就要做出適時的調整。這是語言和文字兩大符號系統之間,矛盾統一、和諧共進的結果。

    推動文字發展的內因是語言的發展,外因則是文字的書寫。正是語言發展、文字書寫的雙重作用,成就了漢字的發展演變。上述五個方面的漢字變化,無一不是語言發展和文字書寫相互作用的結果。

    書寫對文字形體的影響更加直接,使文字形體的改變更加直觀。漢字線條的筆劃化,形體的簡省化,形體的記號化,主要都是書寫推動的結果。線條的筆劃化,疏浚了漢字的筆道,順應了手寫的需要,使書寫更加明快,更加富于節奏感。形體的簡省化,使書寫更加容易,更加便捷,大大節約了書寫的成本。形體的記號化,使文字脫離表音表意,形體更趨抽象。這些都為書法藝術創作提供了充分的前提條件。漢字結構的形聲化,為漢字簡化提供了更大可能性,也為書寫的均衡對稱布局奠定了基礎。而字詞關系的調整,為正確選字用字,更充分地記錄語言、表情達意提供了更加務實的方案和更加優化的選擇。

    漢字的書寫催生和助長了書法藝術。隨著漢字的發展演變,書法藝術也不斷發展演變。古文字階段的漢字,由于象形意味濃厚,書寫煩難,書法創作受到許多掣肘。能書人名中傳下來的書家很少。后來由于書寫對于漢字形體的改造,為書法創作提供了更加廣闊的空間。在漢字隸變、楷變之后,書法藝術發展到一個新的階段,一個新的高度,形成了一個又一個書法的高峰。

    一個時代有一個時代的書寫規范。在使用、書寫文字過程中,由于特殊人物、人群的關系,會產生一種趨同效應,約定俗成,自覺形成一種規范;或者對于社會用字,經過有意識的人為整理,形成一種自覺的共同規范。商代的貞人,西周青銅器的制造者,戰國秦漢簡帛的書寫者,唐代碑刻的書寫者,屬于前者。周代的《史籀篇》,秦始皇的書同文,唐代的正字,當代的簡化字,屬于后者。這種規范,便是書寫者的基本遵循。

    我們今天書寫甲骨文,應遵循甲骨文的書寫規范;書寫金文,應遵循金文的書寫規范;書寫戰國文字,應遵循戰國文字的書寫規范;書寫簡化字,應遵循簡化字的書寫規范??傊?,書寫規范,是書法家不能逾越的紅線和必須牢牢守住的底線。掌握書寫規范,是書法家的基本功,是書法家的應有之義。當然, 規范都有一定彈性。自然形成的規范比人為制定的規范彈性要更大一些。這種彈性便是書寫者在用字上的回旋空間。

    書法作品作為書面語的符號,它是人與人之間交流的媒介。書法技藝無論發展到何種程度,書法作品能被人識別、能讓人看懂是最起碼的要求。作為書寫漢字的藝術,書法須臾不能離開漢字,離開了漢字,就不是漢字的書法藝術。書法藝術不同于單純的造型藝術,它是依附于漢字的藝術,不能像脫韁的野馬,信馬由韁。即便這樣,豐富的線條、筆劃、偏旁以及字與字、字與行、行與篇之間的組合,已經為書法藝術提供了足夠大的馳騁空間。

    歷史已經證明,在尊重漢字的基本屬性、遵循漢字的書寫規范的前提下,書寫者有足夠的回旋余地,可以創造輝煌燦爛的書法文明。今天我們喜逢盛世,簡化字的使用相對穩定,古文字的資料不斷涌現,我們更應該把握機遇,無愧時代,在文字科學和藝術科學之間把握分寸,尋找平衡,創作出更多更好的精品力作。


    (作者為清華大學長聘教授、長江學者)
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